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在《死侍》剧组里面，墨菲总共兼任了三个职位，分别是导演、编剧和制片人，导演是主职，编剧是提供剧本必然附加的，制片人是作为项目的发起者需要最大可能的保证自己在剧组里面的话语权。好莱坞拥有成熟的工业体系，剧组内有实际的职位，就会拿一份相应的薪酬。
编剧的总片酬为三十万美元，由于墨菲让小罗伯特-唐尼参与撰写死侍的嘴炮台词，让塞斯-罗根协同设计幽默场景，虽然两人不会在编剧一栏里面署名，但会一起分享这三十万美元的编剧酬金。
制片人方面，墨菲更多是挂名，不过也拥有十万美元的酬劳。
他的薪酬主要还是体现在导演这个本职工作上面，由于之前就确定导演片酬会由较低的基础片酬加后期分红的方式组成，墨菲的基础片酬只有300万美元，将分影片开拍、拍摄结束和北美下档三次结算，这方面也不是谈判的重点，比尔-罗西斯与二十世纪福克斯的拉锯点在于后期票房分成的比例和是否涉及全球票房。
众所周知，进入新世纪之后，好莱坞巨星和一线导演们的票房分成早已经不局限在北美的范围内，已经扩大到了全球票房的范围，尤其未来几年，一些超级巨星能从全球票房大爆的影片中拿到五千万美元级别的票房分红。
不过现在的墨菲远不能跟那些超A级巨星和一线导演比，无论如何也拿不到这么高比例的分红。
比尔-罗西斯的想法，是尽量争取让墨菲的票房分成以影片的全球票房作为基数，甚至可以适当降低分成的比例，大多数情况下，一部大卖影片北美票房的百分之一分红是比不上全球票房百分之零点五的分红的。
但二十世纪福克斯方面也不傻，紧咬着将分红限定在北美范围之内不放，双方经过近一周的谈判，才达成协议。
墨菲最后签署的，仍然是一份阶梯式的分红协议。
协议以影片6000万美元的制作成本作为基本点，如果《死侍》未来北美票房能达到6000万美元的成本线，他这个导演能获得北美票房的百分之一作为奖励，北美票房一旦上升到一亿美元，这一比例将增加到百分之一点五，一亿五千万美元增加到百分之二，两亿美元上升为百分之二点五，两亿五千万美元是百分之三。
后面还有一个备注条款，一旦影片的北美票房突破三亿美元大关，墨菲这个导演将会获得北美票房总额的百分之五作为奖励。
这只是一个激励条款，从比尔-罗西斯到卡拉-费斯再到二十世纪福克斯，没人会相信这样一部R级片的北美票房能超过三亿美元大关。
如今北美R级片的票房纪录，也不过是《黑客帝国2：重装上阵》今年暑期刚刚创造的两亿八千多万美元。
在后期版权方面，墨菲能得到百分之二的北美版权收入分成，好莱坞电影公司在后期版权分成方面轻易不会做出让步，一部影片随着时间流逝，能产生的也远不是只能在明面上看到的那些营收数字。
这些都是墨菲的个人报酬，与斯坦顿工作室的一千五百万美元投资分成没有直接关系。
如今的好莱坞，一个顶级导演拿到两千万美元的报酬根本不算什么，只要影片票房和后续的收入有保障，一些二线导演的单部影片收入也能超过千万美元级别，从这方面来说，墨菲已经很接近成为一个好莱坞二线导演了。
他在独立电影圈苦苦挣扎，并不是想凭借独立电影混出什么艺术导演之类的名声，只是在为自己转向主流商业电影圈积攒资本，在经过四部影片的积累之后，他不但凭借《死侍》这个项目成功挤进主流商业电影圈，还有资格能与二十世纪福克斯就个人待遇喊价。
这一步步走来，墨菲的脚步迈的异常稳健，他既不保守，也不激进，目标明确，斗志高昂。
合同谈妥之后，二十世纪福克斯还传来另一个消息，他们为《死侍》争取到了澳大利亚新南威尔士州的退税优惠，影片必须在新南威尔士州拍摄，摄影棚里面的戏可以放在悉尼近郊的福克斯制片厂，外景戏的话需要剧组过去考察。
墨菲把保罗-威尔森派了出去，做先期考察。
保罗-威尔森与墨菲多次合作，也在斯坦顿工作室协助墨菲完成了剧本和计划书，是最合适不过的人选。
二十世纪福克斯能拿用一部投资六千万美元的影片拿到澳大利亚政府的特别退税优惠，为影片节约数百万美元的投资，也显示出... -->>
