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元青花的珍贵，不用累述。李逸觉得，如果这件真的是一件元青花龙纹大盘，那么，就算剩下的所有东西都是赝品，他也一定会真心感谢一下这个将宝贝藏到水底的倒霉家伙。
然而让他意想不到的是，当他满怀期望的开启了鉴灵牌之后，鉴灵牌居然给出了一个让他大吃一惊的结论，这竟是一件大明洪武年间烧制的青花大盘！
洪武朝的青花器，而且看模样，还是一件精品……转眼间李逸又兴奋起来，这件青花器，从某种意义上来讲，其珍贵程度甚至还要超过元青花！
明洪武朝历时30年，建国不久，明太祖就在景德镇珠山设立了御窑厂，但到目前为止，还没有发现一件真正带洪武官窑纪年款的瓷器实物。而且，从明南京故宫和景德镇御窑厂出土的官窑青花瓷，更是连一件完整器都没有，全是碎瓷片！
虽然洪武后期，兴起了大量新的民窑窑场，但传世的民窑青花整器仍然数量有限。
而且，洪武年间青花所用青料绝大多数都是含铁量低、含锰量高且淘炼欠精的国产青料，因而传世青花器的呈色多为青中带灰，偏浅灰色。
虽然从出土的瓷片看，有一小部分青花器也使用了元代遗留下来的进口青料，但从未有完整器现世。
可这件就是！这件就是使用了进口青料的完整器！
而且，从工艺水平来看，这件大盘无论是胎体、瓷质还是青花图纹，明显的都要优于普通的民窑制品，因而李逸判断，这很有可能是目前存世的唯一一件，大明洪武官窑所制，而且使用了进口青料的完整青花器！
虽然这件大盘无款，但想要确认其是否是官窑器也非常简单，只需要找到从明南京故宫或者是景德镇御窑出土的类似瓷片进行对比即可。
唯一啊！
李逸满意的将大盘放到一边，拿起了旁边的一件青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶。
这件玉壶春瓶的青花呈色艳丽，而且无晕散，但恰恰是因为太艳丽，所以看起来有点假。
李逸拿起瓶子看了一眼器底，发现留款居然是大明宣德年制，不由笑着摇摇头，将它放到了一边。
接下来三件，一件清康熙五彩梅瓶，一件清雍正粉彩观音尊都是仿品，最后剩下的一件则是一个黄地五彩龙纹碗，器型比较精致，瓷质尚可，但黄地颜色不但浅，而且不均匀，局部还呈现出一种明显的斑驳白色，就好像是染色的东西褪色了似的，不是太好看。
李逸大概的看了几眼，又看了一眼碗底的留款，就开启了鉴灵牌，他判断这应该是一件近代的仿品，因为工艺的问题或者理解的问题，在做旧时造成了黄地的褪色。
然而让他没想到的是，当他开启了鉴灵牌之后，一股寒凉的凉气忽然涌入了他的掌心，这竟是一件真正的大明永乐年制的官窑五彩瓷！
五彩又叫硬彩、古彩，是通过将不同颜色带玻璃质的彩料，在烧制好的瓷器底色釉面上进行作画，然后二次进窑烧造完成。
五彩瓷始创于元代，成熟于明代，在清康熙时期，达到了一个顶峰，之后逐渐被粉彩所取代。因而现在说五彩瓷，一般指的都是明代五彩和清康熙五彩。
不过，虽然五彩瓷成熟于明代，但并不代表着明朝初期就有，根据史料记载，五彩瓷真正的亮相，应该是在明宣德年间。
永乐年间，出现的釉上彩瓷非常多，不过绝大多数都是釉上红彩，青花红彩、黄地绿彩等五彩瓷的雏形，釉上五彩仅见诸于某些史料，却从未见过传世实器。
这也是李逸看到碗底留款，就准备把它放到一边的主要原因。
发现这件竟是罕见的仅存于史料记载中的永乐五彩之后，李逸来了兴趣，拿着碗反复的打量了一会儿，他不得不承认，那时的工艺确实是不成熟，包括这件瓷碗，很可能就是一个实验品。
但越是这样，这件东西就越珍贵！
此时，李逸心中刚才因为看画而带来的郁闷早就不翼而飞，相比起那些金银珠宝，相比起刚才石涛的画，这两件标记着“唯一”二字的珍贵瓷器虽然并不一定能卖出多少价钱，但其研究价值简直是无法估量！
李逸相信，如果他将这两件瓷器拿给常槐之研究，老人家一定能写出几篇震动整个瓷器学术圈的惊世论文！
“怎么样？”
看到李逸看完了瓷器，陆凝霜又适时地出现在了他面前。
“这两件，绝世珍品！”
“绝世？什么意思？很值钱吗？”
李逸笑着摇了摇头，
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